2008年的8月18日09：46，从CG——ZZ的L32次列车缓缓驶出车站，依然是这个熟悉的车站，依然是5.5元的票价，依然是绿皮车，只是时间不同，心情不同，到达的目的地也不同！

        下车之后看看时间还早，就随便转了转，真的是物是人非，好多的地方都不知道了，不清楚了，不明白了！可是华联还再，麦当劳还再！再麦当劳买了一个汉堡，踏上路程，离别伤心之地！

        大隐隐于市！再一个没有人认识的地方度过生命中的每一天，坐看云卷云舒，笑望花开花落！这也是一种别样的幸福！

        你好吗？这是8月16日15：15收到的来自15801398922的信息！

        我好，我不好，有什么意义呢？

        夜深人静的时候，也会有些须的惆怅布满心头；只有一瞬，如同一根扎在心头无法根除的刺，触及之时，痛不可当！而平时的日子里，也已经麻木了！

又是六月六，相思在心头，

翘首向北望，君心可知否？

06六月六，喜上眉梢头，

身畔郎君笑，人已醉悠悠；

07六月六，珠泪伴雨流，

只见新人笑，不闻离人愁；

又是六月六，闻君喜且忧，

愿君多珍重，.......

如果有一天，我突然消失了，你会不会发疯似地找我？然后因为找不到我而难过？　　

如果有一天，我突然消失了，你会不会无数次的回到这里，看看我留下的痕迹？　　

如果有一天，我突然消失了，你会不会认真地用心地看我在这里的每一篇日志？然后理解我当初多么地珍惜你？

如果有一天我突然消失了，你会不会在半夜突然醒来，想我想到泣不成声？　　　　　　

如果有一天，我突然消失了，你会不会每天开着QQ等我？当你看到那个可爱的兔子头上线时心中一阵紧张，以为是我？　　　　

如果有一天，我突然消失了，你会不会看那无聊的喜剧流泪？然后狠狠地想我？　　　

如果有一天，我突然消失了，你会不会在街上走的时候想到我？想到蹲在地上痛哭？　

如果有一天，我突然消失了，你会不会在最快乐的时候想到我？想让我和你一起分享你的快乐？　　　　　　　　

如果有一天，我突然消失了，你会不会觉得你是想我的，其实你很在乎我？　　　　　　

如果有一天，我突然消失了，我一定不会回头…而你要忘了我，继续幸福地过你的生活！

是不是我真的消失了，你才会发觉身边有个我？

是不是我真的消失了，你才会想起来珍惜我？

是不是我真的消失了，你才知道怎样来珍惜我？

是不是我真的消失了，你才会感觉到当初我是多么得珍惜你？

是不是我真的消失了，你才舍得给我一丝可怜？你才会明白你真的失去了我？

是不是我真的消失了，你才懂得什么是真正的爱.....　　

我还有很多事要去做，突然好想抱着你哭，突然感觉到自己很没用，除了给你添麻烦，我就不知道自己还能为你做些什么！　　

泪很安静地流下来，自己对着手机屏幕很安静地哭……不想被人发现，就这样静静地消失......　　

我傻笑，伪装掉下来得泪水;我傻笑，掩盖了我和你的故事......我爱你，爱到难以自拔......

附记：时隔两年之后，今天我终于还清了当初为了你所有的借贷！我依然很欣赏你的样子，可惜我看不到了！

不要怪我那么狠心的说出那么残忍的话，我不想你的心中再有任何对我的牵挂！

不要怪我拒绝了你的空间请求，我也会偶尔去你的上边看看，知道你有了一个可爱的宝贝——妞妞！

还记得我们的奥运婚礼吗？

       幸福就在你转身的一瞬间便触手可及！——写给所以关心我的朋友！

        北方的春夏之交经常的大雨如注，当倾盆的大雨自天而降冲刷这个城市污秽的时候，也将我的心渐渐淹没！去年四月的大雨将我的心变的一片潮湿，雨落之地，泛滥成灾！蔓延的汪洋是我的天空布满阴霾，天地之大，何处方可安身立命？天作孽，犹可违；自作孽，不可活！一种强烈的念头在我的心底浮浮沉沉，奈何桥畔，你可是我前世所等的那个人？

        心底的不甘终于让我有勇气去面对今天的一切，走出小屋使发觉天地之间依然有灿烂的阳光，没有什么是注定的宿命，没有任何的沟壑可以轻易终止我的生命！

        转身回首，淡然一笑，幸福就在转身的地方触手可及！

去年今日雨倾城,

送君北上泪眼蒙,

天各一方人不见,

海誓山盟终成空.

锦瑟无端五十弦
一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶
望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪，
蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，
只是当时已惘然。

河南省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文

论秦观感伤词的艺术特色和艺术精神

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完成时间 _____                                         ___

论秦观感伤词的艺术特色和艺术精神

作者姓名：王俊凡

内容摘要：在北宋词坛，秦观以其多情敏感的个性气质，创作出许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格，表现出的一种超越具体形式、技巧因素的感人效果和艺术境界。秦观在感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美观点，通过研究发现，与其他伤感词作者借男女伤离词作抒发个人、家世的悲情不同，秦观的“伤心”更多地融入社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。本文采取广泛搜集资料、分析与综合、归纳与演绎的方法，在对秦观伤感词的创作概况、历史背景和历史价值进行研究的基础上，深入剖析了秦观伤感词的艺术特色和艺术精神，并提出了作者自己的一些观点，以求抛砖引玉，促进秦观诗词研究的进一步深化，以便使人们得以较为全面地了解秦观，对“知人论世”不无裨益。

关键词：伤感词；艺术特色；艺术精神

一、秦观感伤词的创作概况

秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪放不羁的个性情怀。秦观从少年时代起就关心国家大事，熙宁元年（1068），他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》，对百姓的苦难表示出深切的同情。为了抵御辽夏的侵扰，他曾研究兵法，写作《郭子仪单骑见虏赋》，通过对英雄人物的歌颂，寄托了自己宏大的理想抱负。

秦观是苏门四学士之一，与苏轼情兼师友，关系密切，政治上的挫折把他们牵连在一起，秦观因此而终生不幸。但是苏轼、秦观两人的性格与词风却截然不同。苏轼面对挫折，旷达不羁，对生活、对未来仍然充满信心，他虽然也产生过消极思想，但并未颓唐不振。秦观则有所不同。他年轻时虽然也曾一度“强志盛气，好大而见奇”，但是从他所作的诗与词来看，性格偏于柔弱。如其诗云：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。”(《春雨》)格调与婉约词接近。他在屡遭打击之后，由于缺少苏轼那样广阔的胸襟和坚定的信念，深重的哀愁长期包围着他难以解脱。其歌词中也时常流露出一种绝望的哀伤，缠绵悱恻的言情词他格外得心应手，并擅长写一种纤细幽微的情感境界。在委婉隐约之文以词境开拓方面，他的创作艺术技巧已经进入一个新的阶段，并由此而成为婉约派集大成的词人。秦观有《淮海集》三卷，存词72首，近人又从清人王敬之刻本和《花草粹编》中补辑得28首。所存词中，依然以小令居多数，而且篇篇美轮美奂，精致动人。秦观留存的慢词的数量虽然远远不能与柳永相比，但是，在委婉言情、铺叙展衍方面还是达到了一个新的高度。

现存《淮海集》近百首词中，描写恋情相思、离愁别恨的占一半以上，但秦观笔下的恋情词与前辈词人乃至同时代的词人相比，很少带有浓重香艳的脂粉气。在传统的题材范围内，秦观把原来的艳情词改造为表现真挚爱情的纯正雅词。他多愁善感，性格柔弱，满怀真诚的爱意和深切的同情与一些风尘女子结为知己，并且建立了真挚的爱情和友谊。在写到她们时，地位是平等的、态度是尊重的，充满了真诚的情爱意识。然而她们的的身份、处境却注定只能是昙花一现，留给词人的是一次又一次忧愁的离别。秦观词最善于表达词人心目中一种最为柔婉精微的感受，显得缠绵悱恻、情意绵绵。

二、秦观感伤词的艺术特色

秦观在感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。

首先，在意象选择和意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风景意象，抒发迁客骚人的深悲巨痛，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。[1]代表性作品是他流放郴州期间所写的《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤单寂寞、怀乡思念的愁绪。特别是最后两句，因景设问，尤其沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯的无奈和悲愤。秦观病逝之后，苏轼特别将这两句诗书于扇上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎!”这首词作几乎所有的感情，都是通过富有特色的景物描摹显现出来，而且在写景之中，运用一系列拙重的字眼，更加深切地表达出词人难以抑止的愁怨。开头三句中的“失”、“迷”二字表面写景，实质蕴含着作者人生前途的迷茫何怅惘；“望断”二字更显示出急切盼望而终至失落的处境。“可堪”两句深为王国维所推赏，他认为“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。”秦观尤其善于因情而设景，借景而抒情。他将“孤馆”、“春寒”、“杜鹃声”、“斜阳暮”这些具有浓郁凄清情味的典型意象巧妙地组接在一起，并且用“可堪”、“闭”这类滞塞、拙重地词汇，进一步强化了愁绪的抒发。下片开头的“砌”字写得极其悲楚，那一封封书信，一束束梅花，仿佛成了一块块饱含离别之恨的岩石，层层垒起，压抑在词人心头。结末两句中的“幸自”、“为谁”虚词连接，倾诉出历经政治打击、饱受人世沧桑后的无限悲凉和绝望。所以说，秦观总是通过外在清冷凄迷的景物，折射内心哀伤愁苦之情致，从而创造出凄美感人的艺术境界。正是由于词人的内心积郁着浓烈的悲情别绪，他的词中时常写出“无理而妙”的痴语，更加真切地传达出难以排遣的苦闷。他有许多写愁抒恨的名句，如“倚危楼，恨如芳草，凄凄尽还生”（《八六子》）、“春去也，飞红万点愁如海”、“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”等，便与其早期词作中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》）的轻约柔曼迥然相异，融入了深致沉痛的创作力度，生发出令人震撼的表达效果。

其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。例如《望海潮》：

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚搂极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

此词上片开头二句点明时令景物。初言梅落，继言冰解，“东风”句包含年华易逝的惊叹。“金谷”二句记述出游，“新晴细履平沙”，可见天气融和，游人闲适。“长记”一句触景感怀，陡然追忆起往日情事，自此至下片“飞盖妨花”皆回忆当日欢游的盛况。“兰苑”以下转笔伤今，化密为疏，又觉空灵荡漾，余韵不尽。所见酒旗、栖鸦、流水等物象，皆能引发词人物是人非、风流云散的嗟叹。最后以思归之意作结，颇有四顾苍茫之感。这样的长调作品不是平铺直叙，一览无余，而是重在意脉的连贯，情意的流动，通过物象画面的推移、变幻，将词人复杂深挚的情感曲折地表达了出来。因此张炎《词源》卷下评价秦词“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味”。

再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。近人赵尊岳《填词丛话》卷一评析秦观词用字之妙，说：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，朱门映柳，低按小秦筝’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。”

三、秦观感伤词的词史价值

秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、欧阳修以珠圆玉润之笔写作名臣显宦的闲雅之词，晏几道以空灵悠缈之笔写作没落公子的感伤之词，柳七郎风味失之浅俗，苏东坡词的豪宕不羁又非“本色”、“当行”，他们皆不能被广大文士所理解和接受。秦观的出现，则成为人们普遍师法的对象。他出身于社会下层，政治上受到沉重打击，屡遭流贬之苦，这几乎是中国封建社会众多下层文士悲剧命运的缩影。秦观以其婉约凄美的优秀词作，传递出广大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒誉。

在词体演进的发展过程中，秦观做出了非常突出的贡献。陈廷焯《白雨斋词话》卷一指出：“秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。”秦观学习柳永填制慢词，受到老师苏轼的讥嘲，不过他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。孙兢《竹坡老人词序》云：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”《四库全书目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。所谓“辞情兼称”、“情韵兼胜”，即是指秦观善于运用流畅清晰的章法、婉丽蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵，情景交融，意境相谐，将内心积郁的感伤情怀淋漓尽致地表达出来。秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这种努力发展到周邦彦那里，则更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象组接的密丽以及大量化用前人诗句，慢词创作体制更加完备，手法更加繁复，也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。这也引导着宋词由天然之美向人工之美转化，如此技艺的进步也消解了词体内在的生机活力。周济评价秦、周词法之异，指出：“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔”[2]。楼敬思亦云：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜，觉清真亦无此气味也” 。[3]秦观用疏朗流畅的章法，连接精致典雅的词句，使得词句既较柳永高雅，又不似周邦彦那般凝涩晦昧、难以索解，而是融入技艺又不逞弄技艺，这是恰如其分、恰到好处的艺术佳境，得到了广大欣赏者的普遍喜爱，取得了词史上突出的地位，李调元《雨村词话》卷一甚至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”。

四、秦观伤感词的艺术精神

不言而喻，秦观词的艺术精神是多层次多元化的，现在来谈论其主流部分，但却不意味着可以以之总揽全体；从另一方面说，这种艺术精神的形成到成熟，也经历了他的整个创作生命，存在着一个不断变化而发展的过程，始终呈动态流动形状。如果将上述者置放于词史、乃至文学史的大视野中来观照，或许便能够更清晰全面地认识其意义与价值取向。

作为新兴音乐文学样式的词，以《花间集》为标志，于晚唐五代始构建起真正成熟、带有经典意味的艺术范型，遂确立了绮丽婉约的风格特征和应歌娱人的价值体系，而就闺情想思、伤春怨别为主要的描写与表现内容；以此便直接影响并导引着这种文体以后的漫长演进道路，历两宋、元、明，直至有清三百年犹余风未歇。而秦观词，在北宋时代的此等文学文化潮流间，自然高踞了前沿或领袖式位置，当时的同仁便称：“当代词手，惟秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。”（陈师道《后山诗话》）这其中，当然也包括了他对于花间传统张扬光大的贡献作用在内的。

如《沁园春》之上阕“宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长”云云，以“燕喜”、“蜂忙”、“更风递游丝时过墙”等细密的笔触，摹画春天景色；过片就“风流寸心易感”领起，于下阕放笔铺述相思离情，如“但依依伫立，回尽柔肠”、“柳下相将游治处，便回首青楼成异乡。相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫”，并且暗暗照应歇拍“微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪”之语，格外显得周致缠绵，又如《木兰花》“秋容老尽芙蓉院”、《如梦令》“门外鸦啼杨柳”，也都是先写景后言情并兼融情景、以景映情，从自然物象过渡到闺中女子的居室环境和动作，再于结拍点题，或直笔或曲笔。但前者是因秋至见芙蓉老尽、草上霜花而始伤喟于岁华零落，红颜终将付委于“西风”；后者则抒发她在暮春时节百花凋残的闲愁，较为婉转蕴藉。特别是《浣溪沙》：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

此篇曾别作欧阳修词，可见这个流派艺术风貌之相类，因为在花间传统的艳歌娱人的制作坐标上，尽管他们所处的位置差别不同，但是，在主流性的审美取向或美学理想上却并无本质歧异。要之，这里旨在描述一种春愁，只从“上小楼”、“宝帘闲挂”的闲散动作里，体达出它的缠绵迷惘，如烟似雾般地朦胧于心头，而“飞花”、“丝雨”的物象譬喻，则将抽象的情绪感觉变得具体可见。虽说怎么也推诿不去、摆脱不了，却又并不是过伤沉重浓挚得化不开，再加上轻寒晓阴、画屏幽景的背景映衬，便使情皆能融化到境中。且造语也浅白如话，不用故典牵引，尽洗净秾艳靡丽积习而转趋清雅柔曼。故被论者认为可以“夺南唐席”（卓人月《古今词统》）或“宛转幽怨，温、韦嫡派”（陈廷焯《词则·大雅集》卷二）。确实，秦观在这一类词中不仅仅是承传、张扬了花间之精髓佳境，而且将传统上用来侑饮佐欢的娱乐消费层面上的文学样式，提升到以自我为主体的纯粹诗的境界，同时也充分满足了文化品位较高的士大夫文人阶层的审美趣味与情感需求。

不过，上一节所述这类比较单纯的“艳词”，在秦观全部制作中所占的比例并不算太大，也并不能代表他的最高艺术水准。而在那些数量居多，也甚受人称赏的词篇里，则为借用“艳词”作一般载体，却于习常惯见的相思恋情、离愁春怨的题材中，加入一己的某些真实情怀感受；或者通过花间型的外在形式去寄寓，往往善能在旧的刚性传统模式内，融注进种种新的情绪因素，以表达、传现自我为主体的新的内涵，从而使之增添了若许的弹性和更大张力。

当然，如果置放于词史乃至文学史的整体演变推进道路上来看，这也并不是秦观个人的独创发明。早在花间派中的韦庄，南唐词家的李煜，以及入宋以来的大、小晏，张先，欧阳修，柳永等许多人那里，已经有了不少的精彩成功先例；甚至都逐渐汇集成为近乎类型化的另一种表现模式、逐渐独立起来的另一种新传统，直欲压倒前一种单纯为“应歌”而制作的艳词模式，取而代之为词的主流发展趋向。或者说，自词这种新兴音乐文学样式的初始到成熟阶段，二者便是互存共生并互有消长的，相伴走过了交融浑化而渐行渐远的分离历程。

秦观于其中的意义在于后来居上，凭藉他的一些名作佳什使之更加丰富多姿；并且于艺术表现方面多有所拓展深化，将之提升到一个新的高度，从而拥载着相当的范型价值，从容地步入经典的殿堂。此即词学家们所谓的“秦少游得《花间》、《尊前》遗韵，却能自出清新”（江顺诒《词学集成》），故是为“词家正音也”（胡薇元《岁寒居词话》）。至于陈廷焯的评论说：“秦少游自是作手，近开美成，导夫先路；远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉！”（《白雨斋词话》卷一）固然是过分地抑柳永而扬秦观，须知柳永词的高胜处当亦为秦观词所不能到；不过，秦观词之佳妙处，也足可平视柳永词而无愧。所以，平心作客观言，二人实堪伯仲比肩，皆系词坛之大家领袖而能开风气者。至于陈廷焯的偏颇，或许缘由于个人的审美趣味，实在所难免，原也不必苛求；况且他前一段论析秦观词正变的词史意义，从轨迹嬗变的动态角度把握，大体上也得当可信。以现代的研究来看，这也确是秦观词的艺术精神及之在词史发展演进中的标志性作用之所在。

下面再就秦观这一类型词作作一些具体分析述论。如《水龙吟》“小楼连远横空”，调牌下原有题目作《赠妓娄东玉》。时人曾季貍《艇斋诗话》记其本事云：“少游词‘小楼连苑横空’，为都下一妓姓楼名琬字东玉，词中欲藏‘楼琬’二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：‘妾家高楼连苑起。’”另胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十引曾慥《高斋诗话》亦云：“少游在蔡州，与营妓娄琬字东玉者甚密，赠之词云云。”则系他元丰八年（1085）举进士，后调蔡州教授，于次年（元祜元年，1086）所制，时当三十八岁。这也原是赠歌妓供她侑饮佐欢演唱的典型性“艳词”，故上阕只铺写春日游览与景色，虽笔法细致却并不及情；但下阕转向别后一己之相思苦况，竟迸发出“名缰利锁，天还知道，和天也瘦”的激烈语，实当源自他内心深处的那份真挚情意，决非浮泛应付按拍而歌以敷衍终篇者。结拍又以“念多情但有，当时皓月，向人依旧”兼绾情景，以景喻情，更觉有不尽之意味。又，王世贞《弇州山人词评》曾以艺术比较的眼光，赞美说：“词内‘人瘦也，比梅花瘦几分’，又‘天还知道，和天也瘦’，‘莫道不销魂，人比黄花瘦’，三‘瘦’字俱妙。”

类似者另如《满庭芳》“山抹微云”，当制作于元丰二年（1079）冬，秦观三十一岁时。是年他曾于春夏间赴会稽省大父承议公及叔父定，并游鉴湖、访兰亭、谒禹廟、憩蓬莱阁，与州守程公闢相得甚欢，多有唱和；岁暮离别时于筵宴上咏赠“有所悦”之歌妓（本事见《苕溪渔隐丛话后集》卷三十一引《艺苑雌黄》）。所以词上阕紧扣“衰草”、“征棹离樽”、“烟霭斜阳”、“寒鸦”等眼前景象，并兼及与她“蓬莱旧事”恋情交往的回顾；下阕则摹写分手的情境，慨叹“此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕”，无限眷眷，不能忘怀，尽抒此际自我的真实心理活动。总之，全篇诗情画景交融无间，满目萧飒所见更映托出具象化了自我情感的凄恻哀愁。而“将身世之感，打并入艳情，又是一法”（周济《宋四家词选》），其实也正体现了秦观词一贯的艺术精神。《艺苑雌黄》又云此词“极为东坡所称道，取其首句，呼之为‘山抹微云’君”。时人遂传诵“红杏枝头春意闹尚书（宋祁）”、“露华倒影柳屯田”、“晓风残月柳三变（柳永）”、“贺梅子（案：贺铸[青玉案]“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”）及“山抹微云秦学士”的盛名，亦词坛佳话。

以上所论及者于秦观词中可谓因旧生新，还是比较多地藉助艳词模式述写个人的主观情愫，或称作比较含蕴隐微的型类；而以下所论者则为就新带旧，较多或更较直接显露地抒发自我的生命感受，仅只是依托、寄迹在艳词的外在形貌而已。如《鹊桥仙．七夕》：

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍踏鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

本篇本咏织女牛郎的美丽神话故事，以抒写自己对爱情生活的理解认识与期望。早在《诗·小雅·大东》中已经将牛、女二星拟人化了，之后再由《古诗十九首·迢迢牵牛星》、吴均《续齐谐记》等流传补充，逐渐将之凝固成型。历来题咏者虽甚多，但大体上皆以“织女牵牛之星，各处河之旁”，“夫妇七月七日得一会同”（《文选》卷三十谢惠连《七月七日夜咏牛女》李善注引曹植《九詠》注）的别离之恨为主旨；唯秦观别出心裁，独不憾憾拘执在聚少别多，却倡言情长处不在朝暮，表达出对于爱情的执着和永恒追求、一种不因时空间阻而变易的真挚专深。所以，这种充满了理想主义色彩的内涵便早已远远超越过一般艳词男女怨思的有限容量及世俗的价值取向，“化腐臭为神奇”（沈际飞《草堂诗余正集》卷二评语），信然！至于黄了翁《蓼园词选》据之再发挥说：“少游以坐党被谪，思君臣际会之难，因托双星以写意；而慕君之念，婉恻缠绵，令人意远矣。”在原词中却难以体味寻索到踪迹，故似乎过为穿凿附会，强作深解，这可能是因他一味拘执于美人芳草比兴寄托的诗教传统，才失之牵强僵化。

所以说，秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”（楼钥《黄太史书少游海康诗题跋》），如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的词，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、渲泄人生愁烦的现实精神需要。在这里，秦观径直将个体生命存在的种种缺憾纳入词中，再也无须假助以往闺思离怨之类的惯有模式，或故为饰辞托言以求深隐婉约之姿。对于上端，他一般仅只聊借来增大词的容量与弹性，故得能在保留其主流性的本色风情韵调之际，又平添出若许的沉咽清悠意味，特见空濛隽远之致。因而向来与周邦彦一齐被推许作“词家正宗”（先著《词诘》卷三），“大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也”（《白雨斋词话》卷一）。他的这种艺术精神，多曾熏染影响到后来的许多词家，如李清照、姜白石，直到宋季之周密，、王沂孙、张炎等，皆缘于生平身世国运而寄慨于词，更大程度上朝向诗化的道路认同、复归，乃至逐渐衍变为长短不葺的诗，相互间益愈以辞采意格相高，更加倾注到“娱己”的旨趣。虽然他们出于各自的才情藻思，所作风格面貌多有不同，甚或成为相对独立之支派。但从总体而言，却改造、更新，或者说更大程度上发展、扩张了花间、南唐以来的传统艺术流派，使之不断勃发充溢着生命活力，不至于趋向僵枯沉晦的末路——这其间，秦观是必须给予充分估价的。

参考文献：

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[2]苏轼《上王荆公荐少游书》中华书局

[3]《宋史》．中华书局．1999：第1205页．

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[6]王国维．《人间词话》．中华书局．1986：第4245页

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[8]王国维．《人间词话》．中华书局，1986

[9]周济．《宋四家词选眉批》．中华书局，1986：1643页

[10]张宗．《词林纪事》．成都古籍书店，1982

[1] 王国维﹒《人间词话》﹒中华书，1986：第4245页

[2] 周济．《宋四家词选眉批》．中华书局，1986：第1643页．

[3] 张宗．《词林纪事》．成都古籍书店，1982．

                        今宵便有随风梦   知在红楼第几层

                                                                        浅析《红楼梦》中平儿的人物形象

从第一次懵懵懂懂地看《红楼梦》，在里面人物关系还没完全理清，就把书翻完了。呆傻痴情的宝玉，满是才情悲秋的黛玉，事故精明的宝钗、憨厚开朗的湘云、才干卓绝的探春，都没有让我有某种特别的偏好，给我留下深刻印象的反而是副钗中的平儿。这就好像，当你在一次旅途过后，让你日后能够久久回味的可能不是某一处景色，反而是途中听见的某一声蝉鸣鸟叫。

一样的花容月貌，一样的环佩丁当，一样的青春妙龄。当刘姥姥第一次见到她，把她误当成主子，张口就要称姑奶奶。那周瑞家的忙说这是平姑娘，这才知道，她不过是个体面的丫头。不难揣度她的身世，无父无母无兄弟姐妹，孤零零的一个。是从小就被卖进王家的，还是被王家捡回来的不得而知，总之，她是王家小姐王熙凤的丫头，且终身做了她的丫头。在翻手为云覆手为雨的王熙凤身边，能够皮毛无损地健康活下来，是一件很不容易的事。四个通房陪嫁的丫头，死的死了，嫁的嫁了，只剩下这个平儿，波澜不惊地活得很鲜艳。上上下下竟没有人不说她好的，在贾母眼里她不是个狐媚魇道的。在贾宝玉眼里，她是个极清俊的上等女孩儿。在下人眼里，她是个正经人，从不会挑三窝四的。

在《红楼梦》中，曹雪芹叙写平儿的笔墨是比较多的，相比之下更甚于正钗的妙玉。仅仅是回目上，就有四个回目以平儿的“事迹”作为纲目。这在述写丫头的故事时，是比较罕见的。这四个回目分别是：

　　贤袭人娇嗔箴宝玉，俏平儿软语救贾琏（第二十一回）；

　　变生不测凤姐泼醋，喜出望外平儿理妆（第四十四回）；

　　俏平儿情掩虾须镯，勇晴雯病补孔雀裘（第五十二回）；

　　投鼠忌器宝玉瞒赃，判冤决狱平儿行权（第六十一回）。

　　可见，曹雪芹对平儿这个丫头是相当的爱惜又赞赏的。如果说，《红楼梦》里刻画晴雯是写意手法的话，那么，述写平儿的生平便属于工笔了。四个回目分别从四个方面细细地展现和刻画了一个血肉丰满的头等丫头——平儿的形象。

很多研究红楼梦的，都侧重于说平儿的才干，用李纨的话来说“平儿是她奶奶的一把总钥匙”。其实，于我来说，平儿的可爱，不仅在于她的才干，更在于她的聪明，可怜和善良。想想，她清丽平和的外表下，掩藏着的该是怎样一颗玲珑剔透的心？

八面玲珑才平儿

平儿的才干，不像探春的那种长远的见识。平儿的才干只是那种小女人的聪明，是懂得平衡凤姐和下人之间的关系。面对凤姐的厉，她懂得顺从屈忍；面对不管刁钻老实下人，她更多的是体恤。也只有平儿的这种聪明才能容于凤姐那个醋坛子，不仅于凤姐，整个贾家里里外外没有一个不觉得平儿好的。在自己小家庭里，平儿一仆侍奉二主。贾琏是地地道道的好色之徒而凤姐又是出了名的醋罐子,平儿周旋于二者之间却深得二人信赖,夹缝中她活得游刃有余,一方面贾琏拈花惹草时平儿替他瞒过凤姐;另一方面凤姐背着贾琏往外放银子都是平儿替她巧妙遮掩,此间绝无半点疏忽,这岂是一般人行得来的?在贾府这个大家族中，各色人物都有。平儿身居其中不悖繁琐森严的种种礼数,行事得体,深受赏识。主子凑份子过生日,自己也不落过,随上一份,“这是公中的”,“私自另外也有了”,喜得贾母连称她“好孩子”。

作为当家管事媳妇的贴身丫头,凤姐抱病之时,都是她在替凤姐行事,与探春、宝钗等人共同组成“大观园临时管理委员会”,帮助协理贾府,其中也展现了她的巧言善辞和对人际关系异乎寻常的敏感。五十五回“欺幼主刁奴蓄险心”中洞明练达、谙熟世故地既护了“幼主”,又训斥了“刁奴”;五十六回“敏探春兴利除宿弊”中既夸赞了探春们的才智和见识,又解释了凤姐难于行事的苦衷。难怪素来处世圆滑老练的宝钗也称赞她“远愁近虑,不卑不亢”。平儿实际上是凤姐的“一把总钥匙”。

平儿的才智八面玲珑、四处逢圆。生活中,我们都希望自己能处事得体,不得罪别人,然而无论你有多聪明、多老练都不可能让每个人都称赞你。而平儿能, 无论何时何地平儿都能让每一个与她共过事的人都挑不出她身上的错。

善韬光养晦的平儿  

同样用到一个\\"晦\\"字,平儿和宝钗却不同:宝钗的“隐晦”是让人看不透她的心，行事作为多有令人腹诽之处；而平儿的“韬光养晦”却是一个兰心惠质的人善于隐藏自己的光彩。

　 众所周知，平儿是凤姐的陪嫁丫头，容貌出众，是贾琏收了房的，也就是说，她不是普通丫环，而是贾琏的侍妾；但细心的人都会发现：贾府上上下下的人都称平儿为“平儿”、“平儿姐姐”、“平姑娘”，却没有人称他为“姨娘”，从称呼上就可以看出平儿有别于其他男主人的侍妾——接近于“有名无实”：不能说她和贾琏从没在一起过，却可以说，她尽可能远离贾琏，在感情生活上，退避三舍。甚至凤姐不在家时，她为了避免和贾琏单独相处，从屋里跑到外面来。呵，这可是滑天下之大稽了，别人邀宠还来不及，平儿却是这样躲着。殊不知，在凤姐身边与之共存，平儿的这种做法确是得以保全自己的最佳方法。试看贾琏身边的二房及妾室，除了平儿，哪一个善终了？

在凤姐身边的漂亮侍妾，光芒四射无异于活得不耐烦。不懂思忖，不善韬光养晦，就到不了凤姐眼皮子底下，更别说一起生活了。平儿懂得权衡利弊，对凤姐和贾琏二人是知己知彼：贾琏风流无常性且对凤姐言听计从（前期）；凤姐心狠手辣，有的是对付丈夫身边女子们的力量和手段；而平儿自己不过是个没有根基的丫环，顺凤姐可昌，逆凤姐则亡。且看凤姐这一生除了最后被贾琏把所有她做过的坏事有凭有据的摆出来时彻底打倒，她什么时候吃过别人的话，又什么时候向人低过头、认过错？

　　只有面对平儿的时候，才能找到答案：平儿不肯和贾琏单独相处，被凤姐看到蹊落，平儿立刻口不饶人的回敬她几句，凤姐气得没辙，口里骂着这“小蹄子”，心里却喜欢的不得了！平儿真可谓“壁立千仞，无欲则刚”，心里光明磊落，生活细节上让凤姐无可挑剔，就是给凤姐个脸子瞧，给几句难听的话，她也得受着。　

可见，平儿对贾琏的回避，不仅得到了凤姐的喜爱，就连贾府的最高权威贾母都欣赏得不得了。平儿肩着贾琏之妾的虚名，为凤姐带来了诸多好处：首先是换来能容人的好名声：古代女子七出之条中有一条就是忌“妒”，凤姐如果不让贾琏纳妾就是妒，而贾琏有平儿这个所谓的妾，外界论起来，就不能说凤姐“妒”；其次，可以堂之皇之的让凤姐拒绝贾琏纳妾，“与有我平儿”也就足够了，即使当初贾母说把鸳鸯许过来，看贾郝脸往哪放时，凤姐就是这么答的。平儿在凤姐身边不知虚度了多少个春秋，这段时间里，虽然可叹，但她得到的也有很多：凤姐的信任、贾府上上下下对她的尊重，更重要的是贾琏不能痛痛快快地彻底拥有她反而生成的更强烈爱恋，这是以后平儿被扶正的重要感情基础。“祸兮，福所倚”，平儿多少个孤枕难眠的岁月换来的是最后的阳光。

不过，难免还是要为她叹息一回：为了得到这缕阳光，平儿付出的代价太沉重了：是她的青春，是她的快乐，是她夜夜独倚清风的怅然……

可怜无足轻重的平儿

第四十四回，贾琏与鲍二家的偷情，被凤姐无意中回家拿了个正着。还没走进去时，便听到鲍二家的在里面说：“多早晚你那阎王老婆死了就好了。”贾琏道：“他死了，再娶一个也这么着，又怎么样呢？”那个又道：“他死了，你倒是把平儿扶了正，只怕还好些。”贾琏道：“如今连平儿他也不叫我沾一沾了，平儿也是一肚子委屈不敢说。我命里怎么就犯了‘夜叉星’！”凤姐听了，气得浑身乱战，先打了平儿两下，一脚踢开门，进去抓住鲍二家的就撕打。又怕贾琏走了，大骂鲍二家的同时，连同将平儿一道骂，认为平儿与鲍二家的都是在共同谋害她。接着又打了平儿几下，打的平儿有怨无处诉，只气得干哭。因为气愤不过，平儿便去撕打鲍二家的，结果又被贾琏踢打。平儿气怯，忙住了手……

　　这一段在描写平儿的无辜受屈的同时，也道出了平儿地位的无足轻重。好在当贾母弄清了是平儿受了冤屈时，做主叫贾琏给凤姐和平儿分别作了揖，赔了不是。但是，马上，平儿忙去给凤姐磕头，说：“奶奶千秋，我惹的奶奶生气，是我该死。”尽管凤姐明知冤枉了平儿，又见平儿反来给她磕头认错。才“又是惭愧，又是辛酸，忙一把拉起来，落下泪来。”平儿道：“我服侍了奶奶这么几年，也没弹我一指甲；就是昨儿打我，我也不怨奶奶，都是那娼妇治的；怨不得奶奶生气。”说着，也滴下泪来了。平儿的忍辱负重和宽厚善良的胸怀是多么让人辛酸又钦佩！

大观园里，一群女儿，裙袂飘过，香风阵阵。一到年龄，总有个落处，嫁人的嫁人，偷藏私情的偷藏着私情。再不济，那些丫头，也还有个宝玉在旁边惜着怜着。她却不行，虽也是裙衩显目的一个，却没有一个人敢动了她的心思。连那个“混世魔王”贾宝玉也不敢，她是贾琏的爱妾哪，她是王熙凤的心腹啊，如何能亲近？

翻遍洋洋一部《红楼梦》，我试图能从中找出有关平儿情感的一点点珠丝马迹，但遗憾的是，没有。有的也只是不显山不露水的无奈，是暗夜里花瓣落地的声音，轻得根本无人在意。那一次，凤姐生日，因鲍二家的，凤姐泼好大一场醋，无故的平儿被无端责打。后平儿被李纨拉入大观园，宝玉得以亲近，心中狂喜，又是让她换衣，又是叫她梳头，十分地尽心。平儿素昔只闻人说，宝玉专能和女孩子接交，如今见了，心中暗暗的敁敠：“果然话不虚传，色色想的周到”。这轻轻的一笔，背后的凄凉却是谁也望不见的，她的一生中，有谁能对她这般尽心？

红楼的女儿，生是为情而生，死是为情而死。独独这个平儿，却无情可倚可寄。一日一日也是穿花拂柳，年轻的爱情却被生生阉割了。那个花心的贾琏，就是她一生的男人啊，她是认定了的，却不敢去奢想厮守。因为有个凤姐天天待着，她哪敢越雷池一步？

　贾琏鬼混时藏了女人的发丝，被平儿发现了，平儿帮他在凤姐面前打马虎眼，把这事给隐瞒了下来。平儿为什么要这么做？或许取决于她的心善，她是深知王熙凤的脾气的，她不愿因这事而又闹得不可开交。但我更认为，她是藏了私心的，这个男人，也是她的男人，不管如何，她的一生，都系在他的身上了。她，总是要疼惜他的。也想他，因此对她心怀了感恩，而来疼惜了她。所以平儿拿着发丝对贾琏笑道：“这是我一生的把柄了，好就好，不好就抖露出这事来。”这是死灰里，燃着的一点希望罢！

后来发丝被贾琏抢去了，这事所激起的一点点温存，也渐自去了。贾琏还是那个花心的，还是她的主子，平儿还是平儿。

　　或许正是应了世上的一句老话：好人有好报。心地善良的平儿，最终的结局，成了红楼女儿中比较好的。王熙凤死了，她被贾琏扶了正，好像是苦尽甘来，修成正果了。但我却无法想像，她的一生，如何与这个花心的男人共度？

     内外兼美的平儿

平儿的美貌不张扬，不奢华，不轻浮，不俗气。她典雅秀丽端庄大方，比其公府小姐、贵族少妇来一点不逊色。曹雪芹虽未直言平儿如何貌美而是通过别人眼中的平儿从侧面为我们勾勒出了平儿的如花红颜。

刘姥姥一进荣国府时,她竟以为平儿就是凤姐,原因是“平儿遍身绫罗,插金带银,花容玉貌的”。如果说乡野老妪未见过什么大世面,常把贾府所有的女孩都当成美人的话,那位生长于脂粉堆中自称“绛洞花主”最善怜香惜玉的贾宝玉的眼光总不会错吧。在宝玉是眼里“平儿是个极聪明极清俊的上等女孩,比不得那起俗蠢拙物”。人常说男人看女人是欣赏性的,女人看女人则是最清楚,最冷静,也是最挑剔的。连容貌令贾琏都为之心旌摇荡的尤二姐初见平儿时也感觉她“打扮不凡,举止品貌不俗”。甚至连身处“膏梁锦绣之中”言语一向谨慎的李纨也夸平儿“这么个好体面模样”。贾府至尊久经世故的贾母也用自己特有的语言夸赞“平儿是美人胚子”。

上述外人眼里对平儿的这些评价不是比所谓“沉鱼落雁，闭月羞花”的夸张修饰更让我们真切地感受到平儿外貌美的逼人气质和无穷魅力吗？平儿的美更表现在内心的至善真情。

兴儿曾说:“平姑娘为人很好,虽然和奶奶一气,倒背着奶奶常作些好事。小的们凡有了不是,奶奶是容不过的,只求求她去就完了。”

平儿对投亲靠友的刘姥姥,显示出人性中亲善的本真。刘姥姥二进荣国府时很得贾母及上下众人的欢心,自然封赏要丰厚于前一次,平儿都细心地将一切打点好,又拿出自己的衣服送给他,并一再请不要嫌弃，说“咱们都是自己人,我才这样”,又送东西,“又如此谦逊”。令刘姥姥念佛不迭,感激涕零。平儿又嘱咐刘姥姥年节时只需把自产的干菜带一些,别的一概不要,既全了刘姥姥感激还报之心,又不增加其负担;并且主动替其收拾妥当,预先安排好次日回程的车马(省其奔波之累)。

在对待尤二姐上,平儿在两难选择的情况下,并没有倒在主子王熙凤的一边,表现出了可贵的善良品行。当尤二姐受到凤姐的刻薄虐待时，平儿“自己拿钱出来弄菜”给尤二姐吃,有时“只说和他园中逛逛,在园中厨内另做了汤水给他吃”。事后凤姐知道,骂平儿说:“人家猫会拿耗子,我的猫倒咬鸡!”平儿仍不顾这些,在尤二姐感到最孤苦无依的时候,照旧鼓着勇气“过尤二姐那边来劝慰了一番”。尤二姐在临死见到的最后一个人就是平儿。二姐拉住平儿的手哭着诉说了心底无限的感激之后,“觉大限吞金自逝”,平儿“不禁大哭”。从平儿当时的处境来说,她是想尽力维护尤二姐而不可能。但她并不畏首畏尾,考虑个人得失,对二姐的暗中关照,是她善良天性的自然流露,对贾琏的帮助也同样是出于同情心，她背着凤姐偷出二百两银子给贾琏为二姐治丧，充分反映了平儿善良而又聪明豁达的优秀品质。

在二十一回中，写平儿在收拾贾琏从外边拿回来的铺盖时，搜出一绺青丝。那是贾琏与“多姑娘”偷情留下的证据，经过男女之事的平儿是会意的。但作为夹缝里生存的婢妾既要维护老爷的面子，又要起到警醒、拿捏老爷不再“偷偷猎艳”的作用，当然，也算是想将“把柄”攥在手中后，今后自己的日子也要好过些吧，因此，并没有声张。连凤姐询问，平儿还遮掩道：“怎么我的心就和奶奶一样！我就怕有缘故，留神搜了一搜，竟一点破绽儿也没有。奶奶不信，亲自搜搜……”然而，贾琏在趁平儿不注意时，一把抢了过去，然后便“过河拆桥”了。这段描写，除了描述贾琏眠花宿柳的淫荡本色外，也从另一方面展示了平儿的柔顺和为了避免引起一场大风波来的那种息事宁人的贤良性格。

在第五十二回中，从述写平儿在处理丢失的“虾须镯”时，当她接到宋妈查到的虾须镯，又知道了是宝玉屋里的小丫头坠儿偷的时，连忙叫宋妈不要声张出去，并且也不将此事汇报王熙凤。她的主要心愿是，不将事态张扬扩大，也可避免让一时起盗心的小丫头坠儿免掉被毒打驱逐的厄运，同时，让平时要强的宝玉不至于被“打了嘴”，还有免得老太太、太太听了生气；宝玉屋里的袭人和众多丫头的面子上也不好看……你看，平儿的心是多么细，心地是多么善良！

平儿善恶分明，极富有正义感，有时也敢于表示自己的不平。贾赦逼鸳鸯为妾，她听到后就斥责：“这个大老爷也太好色了，略平头正脸的，他就不放手了。”凤姐与贾琏发生矛盾，都拿平儿出气。过后平儿在和王熙凤说闲话借机顶撞：“偏说‘你’！你不依，这不是嘴巴子，再打一顿，难道这嘴上还没尝过的不成！”表达了她对自己无端受辱的不满。

红楼梦女儿中，平儿的品行是无可挑剔指责的，她决无害人之心，对下人,凡能周全的,她总要替对方说些好话,或把人家从困境中解脱出来。她平稳,谦逊,息事宁人,有节制，口碑极好。至于她也曾帮着王熙凤干过放债收银一类的事，人们一般是能谅解的，她既是不得已而为之，也是为了自身生存。

这就是内外兼美的平儿,我们将一切用来形容女子的最美好的词语来形容她都不为过,她真的算得上是至善至美的化身。

平儿是作者埋伏于《红楼梦》里千差万别的人物性格中的一处洁净的桃花源。对于这样一个人，其悲不少于黛玉，但是她更多的是乐观。其聪敏不亚于宝钗，但是她少了宝钗的心机和迂腐。其才干不低于凤姐，但是她更懂得体恤下人。平儿是在那个社会那个家庭里面，难得能够活得不覆灭良心而且能够自得其乐的。这样的女孩儿，难道不让人喜爱？红楼女儿中，若用现代人的审美观点，对“美的指标”量化打分，评选最完美的美女，平儿将会以高票当选

遗憾的是，这么一个有血有肉，心地善良，艰难生存的平儿，在金陵十二钗又副册中，我们却并未看见她的“在册”。难道是曹雪芹老先生在构思时将其遗漏了？还是平儿的俏丽确实稀松平常，不堪进入又副册中？或是作者花了那么多笔墨述写的平儿，只不过是为达到某种艺术目的，穿插在卷帙浩繁的《红楼梦》中的一个用于对照其他人物形象的“闲笔”而已？

　　当然，这些疑问，只是笔者的“窃以为”，是上不得大台盘的。不过写到这里，我还是要叹息一声：可惜了，俏平儿!

阿朱，金庸浩淼的武侠世界中一个微不足道的小丫头而已！却是我最喜欢最欣赏最羡慕的一个人！

燕子坞里的阿朱，出场先扮孙三，扮老夫人，惟妙惟肖，又故意胡搅蛮缠，气得鸠摩智火冒三丈又无可奈何，至此对这个古灵精怪的小姑娘颇有好感，她明媚娇俏，鹅蛋脸，眼珠灵动，举止活泼言语顽皮，用的什么“茉莉花露”、“玫瑰花露”、“寒梅花露”，住的是“听香水榭”，她以色入菜，手艺过人，一开始给我的感觉好像是蓉儿第二，可是仔细看来却又不是，她少了两分蓉儿的刁蛮任性，却多了三分温柔娴静，就象江南的山水，明艳中带着几分妩媚，温情中又有几分雅致，比之典型的姑苏姑娘阿碧更多了几分大家风范，无论如何也不能把她和一个小丫头联系起来。（直到后来才知道她是王室之后，也许这种高贵的气质是天生融入到了她的血液中吧）  

无锡城外的杏子林，是萧峰一生的转折，也是阿朱一生的转折，它给了阿朱可以为之粉身碎骨的爱情，也埋下了阿朱悲剧的结局；它使一个顶天立地的大英雄从此不再寂寞孤单，终于找到了一个可以听听自己的心声，一个可以寄托自己的心灵的伴侣；却也注定了英雄最终将永远永远失去唯一知心的爱人，从此生死相隔，再不相得见。每当念及于此，我拳拳之心就难以自已，痛恨金老太过残酷，既然给了他们生死相依的爱情，却又将他们生生拆散，本来阿朱不死，她和萧峰将会是比郭黄还要完美的一对，但是没有办法，但萧峰的悲剧是命中注定的，这样完美的英雄等待他的就只有悲惨的结局，而阿朱的死，就是将萧峰的悲剧色彩推向顶峰的情节，所以，阿朱非死不可。天龙给人留下了一个悲到极致，痛到极致，却也刻骨铭心到极致的爱情故事。杏子林中，萧峰平定判乱，刚柔并济，恩威并重，举重若轻，使人心悦诚服，天下只此一人而已。不知他当时可知道，在杏子林的角落里，一双明眸在紧紧的看着他，阿朱是在倾听他的话语，在凝视他的举动，用心在感知他的生命！她就象一个快乐的无忧无虑的小精灵，无意中闯入了爱的禁地，从此这个“粗犷豪迈，像一头雄狮”一样的男人走进了她的心，从此她的生命有了意义，从此她的生命有了光彩，从此她的生命不再孤寂；她为他悲，为他喜，为他生，为他死；天下也只此一人而已！后来她指出马夫人话中的破绽，借口为慕容公子分辨，其实分明是为萧峰辩护。阿朱在众多英雄面前侃侃而谈，全无小丫头的胆怯，已见她的气度不凡；而马夫人话中的破绽，丐帮的人听不出，单正等人听不出，慕容复手下的人听不出，段誉更加听不出，只有阿朱听出了，足见她的聪明才智。她在挨了谭婆一巴掌之后依然挺身而出为萧峰说话，在当时杏子林中，几千英雄豪杰，只有阿朱，只有这个娇小可爱的阿朱，只有这个聪颖可人的阿朱，只有这个为了萧峰什么也不顾的阿朱是与他在一起的，替他分辨，为他解冤，从此，他的生命不再孤单。  

后来众人中了“悲酥清风”的毒，阿朱和阿碧被乔峰所救，阿朱又扮作乔峰的模样去救了丐帮众人，说是“我想假扮乔帮主混进寺中，将那个臭瓶丢给众叫化闻闻。他们脱险之后，必定好生感激乔帮主。”这句话，更能看出阿朱是非分明，恩怨亦分明，通明达慧，为萧峰正名而不露痕迹，爱他就想方设法去替他着想，无时不刻在想着他的困苦，得妻如此，夫复何憾！  

乔峰对阿朱的喜爱，书中只写了一句“竟然是那个娇小玲珑、俏美可喜的小姑娘阿朱”虽然乔峰一再用爱屋及乌来说明自己救阿朱是因为推重慕容复，可换了别人，他未必肯付出这么大的代价。他自己也不知道，从杏子林里阿朱挺身为他说话以来，他的心里就有了她，有了她的影子，有了她为自己侃侃而谈，极力分辨的身影，有了她清脆的声音，有了她那颗与他一起跳动的心灵。在去聚贤庄的路上，他向她细述自己幼时的故事，向她倾吐自己的心结，连他自己也不知道为什么会和阿朱说这些，可是其实他应该清楚，只有她才会懂得他的心事，只有她才会了解这个顶天立地的大英雄内心深处的悲苦，只有她才能开启他生命的全部！“阿朱见黯淡的灯光照在他脸上，过了一会，听得他发出轻轻鼾声，脸上的肌肉忽然微微扭动，咬着牙齿，方方的面颊两旁肌肉凸了出来。阿朱忽起怜悯之意，只觉得眼前这个粗壮的汉子心中很苦，比自己实是不幸得多”  

聚贤庄几千英雄豪杰聚齐就是为了除去萧峰，可是萧峰“虽万千人吾往矣”，直令得天昏地暗，日月无光，也令他从此以后便与中原豪杰势不两立，再难回头，血肉横飞的惨烈却掩不住两人之间的柔情。“单正和他余下的三个儿子悲愤狂叫，但在乔峰的凛凛神威之前，竟不敢向他攻击，连同其余六七人，都是向阿朱扑去。 乔峰骂道：“好不要脸！”呼呼呼呼连出四掌，将一干人都震退了，抢上前去，左臂抱起阿朱，以圆盾护住了她。阿朱低声道：“乔大爷，我不成啦，你别理我，快……快自己去吧！”这寥寥数语，道不尽多少的柔情无限。从此，阿朱对这个自己倾心的大英雄更是决定来用自己的一生来好好的爱他，生生世世永远与他在一起；纵然，与所有人为敌；纵然，与天下人决裂，又如何？！  

及至后来大战之后二人相逢，更是有一番道不尽的柔情刻骨。“正击之际，忽听得身后一个清脆的女子声音说道：“乔大爷，你再打下去，这座山峰也要给你击倒了。” 乔峰一怔，回过头来，只见山坡旁一株花树之下，一个少女倚树而立，身穿淡红衫子，嘴角边带着微笑，正是阿朱。这淡淡一句，读来竟是不亚于聚贤庄血战的惊心动魄！对萧峰而言，这是悲恸后的欢喜，无助中的救赎。对阿朱而言，他是汉人也好，是契丹人也好，对她全无分别。便跟着他杀人放火，打家劫舍，也永不后悔。跟着他吃尽千般苦楚，万种熬煎，也是欢欢喜喜。萧峰的生命，本来全是悲剧，如果没了阿朱，生命中全部都是拼杀与争斗，责任太多，负担太重，做这样的大英雄 ，太辛苦太可怜，有谁知道他的心事，又有谁会了解这么一个大英雄心中的悲苦。但有了阿朱，连这样悲苦的生命也亮了起来，如同黑暗的天边突然亮起了一抹霞光，从此生命就有了意义，正是“从今而後，萧某不再是孤孤单单、给人轻蔑鄙视的胡虏*种，这世上至少有一个人……有一个人……”“有一个人敬重你、钦佩你、感激你、愿意永永远远、生生世世、陪在你身边，和你一同抵受患难屈辱、艰险困苦。”得妻如此，夫复何憾！  

千里茫茫若梦，双眸灿灿如星；这一路上风光骀荡，尽是醉人之意，就这样一路行去，岂不是好？两个一样身世凄苦的人互相依偎，两个一同被点亮的生命互相照亮，相约塞上骑马打猎，牧牛放羊，无论前途是一片光明还是荆棘满路，生生世世永不分离，悲苦的人生从此终于有了颜色，人生也从来没有如现在一般的好．．．．．.  

当时读原著的时候，读到这里我就隐隐感觉好像有什么事要发生，毕竟两个人的感情太完美了，完美到了上天根本不可能让这完美存在下去的地步。终于事情还是发生了，在小镜湖畔的大雷雨夜，阿朱死了！阿朱亲手死在了自己深爱的人掌下，死在了自己深爱的人的怀里！上天既赐给了他阿朱，为何却又夺取了阿朱！人世间的悲痛莫过于此！当时我的脑子里一片空白，如同霹雳在耳边一个又一个地想起，想大哭却又哭不出声来，想大叫却也无力喊叫，萧峰在书中痛不欲生，我在床上痛苦万分，我恨老天如此的不公夺走了阿朱的生命，恨金庸生生用这种方式拆散了这对恋人，恨自己无力改变这结局．．．．．还我阿朱！不经意间我已经是泪流满面！“他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬不瞬的瞧着阿朱，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎、牧牛放羊，要陪他一辈子。不到一天之前，她还在说着这些有时深情、有时俏皮、有时正经、有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。在塞上牧牛放羊的誓约，从此成空了．．．．．  

萧峰一点一点把土撒在了阿朱的脸上,他的心也在一点一点的死去,生命里从此全部是黑暗,再没有半点亮光.从此再没有人懂的他的心,从此再没有人会听他的心声,从此再没有人和他去塞上放牧牛羊了．．．．无论他是英雄还是懦夫，无论他能否东山再起，无论他是否得到到了世间的一切，他的生命从此已经没有了意义．．．．．．输了你，赢了世界又如何？  

许多年过了以后，当我重读天龙八部的时候，我突然明白了阿朱求死的意义，她根本不是为了那个从来没有见过的父亲段正淳，也不是像她自己说的为了怕段家的人来寻仇危及萧峰的安全，而是为了从根本上拯救她最爱的人。自从得知自己的身世以后，萧峰就已经变成了一个为复仇而生活的人（另外的就只剩对阿朱的感情），而复仇典型已成为了英雄的一部分，既然他是大英雄，那么他不能容忍自己蒙受了仇恨的痛苦而不去报复，他就不能真正的放下一切去过自己美好的生活，只要在复仇的路上多待一天，萧峰就永远的不会快活，就永远的会在拼杀与血腥中渡过。只有阿朱才能看到这一点，也只有阿朱才能真正明白萧峰的悲苦。可偏偏他是个大英雄，他不可能放下这一切和阿朱去放牧牛羊，他，注定是为复仇而生的。阿朱深深的知道，无论自己怎么劝也不会让萧峰放弃这一想法，所以，为了让萧峰永远的快乐，永远远离江湖的厮杀，她选择了她不得不选择的道路，她想用自己的死来换取萧峰真正解脱，用自己的死使萧峰回头；阿朱，你痴到了极点，却又傻到了极点，你为了他的重生而献祭，而祭品恰恰是你自己！“阿朱脸上露出笑容，见萧峰终于明白了自己的深意，不自禁的欢喜。她明知自己性命已到尽头，虽不盼望情郎知道自己隐藏在心底的用意，但他终于知道了……”萧峰，你真的知道吗？  

在临死前，你把阿紫托付给了萧峰，因为你知道，没有了你他绝对不可能独活，所以，你要给他一个活下去的理由，在你生命的最后一刻，你想的，是他的幸福与快乐，是要他继续生活下去。爱到了极致，原本就是为了对方的快乐而快乐，为了对方的痛苦而痛苦，而到了生命之火燃烧的尽头，还在为了对方的一切而着想，阿朱，何等样的女子！阿朱，何等样的人儿！  

许多年以前我一直都不明白萧峰怎么会对阿紫这样的一个女孩百般照顾，无尽呵护，而现在当我有了亲身的经历以后，我渐渐的明白：阿紫就是阿朱留在这个尘世间的唯一痕迹，既然还有那么多责任未了，既然不能马上和阿朱在那个世界相逢，那么能常常看到她留在这个世界的印记也好，为了阿紫力战星宿群丑，为了阿紫而远赴长白，所有所有的这一切，其实你都是在用心呵护阿朱留给的痕迹，留给你的承诺，然冒尽千难万险也在所不惜，谁说英雄不痴情？！你也爱到了极点，痴到了极点！  

其实在小镜湖畔的那个大雷雨夜，萧峰就已经死了，他已经随着他的阿朱去了，一生一世永远在一起，不是吗？之所以他没有马上和她一起去，就是因为这个尘世间有许多的责任未了，他不能舍弃这一切就走，他是大英雄，他不能接受一个完全失败的结局，也不能接受在事情没有完全水落石出的时候就此而去，因为这个也关系到很多人的生死，所以他留了下来，他留下来并非是恋眷这个没有了阿朱的世界，而是要为了将来他安心的和阿朱在那个世界相会而存在。阿朱是不幸的，可是阿朱又是幸福的。在这个世间，有多少个女子可以得到一个男人用生命去践守的盟约？雁门关外，萧大侠慷慨赴死，可是他原本可以作为万人敬仰的英雄继续活下去，可以继续留在这个世界喝酒打架，可以一样是个顶天立地的大英雄；可是，这一切的一切对他而言都没有了意义，他对尘世早已经没有了留恋，他在一直等待着这样一个机会，他终于可以和他心爱的人儿一起去骑马打猎，放牧牛羊了．．．．．．．．．．  

天边怎么会出现一片草场？马儿奔驰其上，牛羊奔走其间，一个红衣少女手持皮鞭，仿佛天堂．．．．．．．．

飘落的烟雨惹乱了我的眼帘。爱你，不舍得离开你，不想让你担心受险。看惯了你的笑容带着三分的温暖，听惯了你的声音哝哝爱意，习惯了不依不饶地斗嘴捣乱，你的宽容、你的疼、你的爱，你的那几个字语牵引着我深深往下，我跌入了爱情谷底，有你陪伴。
　　从不期望可以一生荣华富贵，更不奢翼可以一生惊险浪漫，有一个能够思念的人，是一种幸福。尤其是在这样的日子，雨后潮湿的空气，微微的风。一扫那一缕如烟飘飘的忧郁，一种黄昏在寂莫群林中的微语。只是静静地等待你的出现与归来，仅仅让你知道有那么一个女人，在一个并不喧闹的城市，想和你有共同的情结，共同的心愿，好想拥着你在寂静的小路上漫步；或是静静的聆听一首曲子，然后双目相视，浅浅一笑；或是一起看日出，一起赏日落，或是品生活的无忧无虑，看世间的风花雪落，平平淡淡，或是轻轻的，轻轻的对你说：“我真的好想你！”就足够了。真的！
　　我真真切切地知道，你的身影已化成一种氛围，记在我的心间，关于你的记忆中，随时随地会突然涌现一个名字，一个身影，一种声音，让自己阵阵的有了心痛，掺杂着幸福的感觉。
　　思念似雨，雨依旧原状，丝毫没有改变的意图，我的思念也依旧如此，没有丝毫的退却……
　　思念如雨，想你的时候，我的世界便都是扑天盖地的思念，正如这漫天而至的雨水…… 

我——忘了怎么流泪。不是因为什么,而是觉得自己好累。　　

一直以来,问自己一个问题,即使从来没问过你——
　　爱情离我有多远……
  片刻,转身,就滑过了一个侧脸
 
    当我开始思考的时候,我知道我在逃避；当我开始怀疑的时候,我知道自己输不起；当我开始想念的时候,我知道我不能如此下去；当我变得无理取闹的时候,我知道那是我们没办法像最初那样走下去……
　　心疼到最后,会是心碎么? 沉默到最后,是两两相忘么？是谁把谁当成了谁么？谁用美丽的谎言装饰了谁的梦？我不明白,更不想明白了。那些记忆中鲜活的个体,那些都是我恍惚间类似的无意的替代么？不能放开手的,到底是曾经的幸福,还是曾经的人;不愿去面对的,到底是自己的贪婪自私,还是不能尽爱的所爱?……
　　——我找不到答案，却不停地想到问题。
　　“圣经上说：世间没有一个善人，一个都没有，但我相信我会获得原谅与救赎。”
　　“爱情乃是非之地，神也放弃管理。”

1.很多我们以为一辈子都不会忘掉的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了． 那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。

2.一晃神，一转眼．我们就这样垂垂老去． 
3.我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首来时的路。我不断的回首，伫足 ，然后时光扔下我轰轰烈烈的向前奔去。  
4.你给我一滴泪，我就看到了你心中所有的海洋． 
5.那些刻在椅子后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有的风，寂寞的森林．  
6.这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉．穿过实隐实现的悲喜和无常． 
7.你笑一次，我可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年． 
8.如果可以和你在一起，我宁愿让天上所有的星星都陨落，因为你眼睛，是我生命里最亮的光芒． 
9.如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.

10.时间没有等我,是你忘了带我走,我左手是过目不忘的萤虫,右手是十年一个漫长的打坐. 
11.寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞 。
12.每当我看天的时候我就不喜欢在说话,每当我说话的时候却不敢在看天. 
13.我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞． 
14.我生命里的温暖就那么多,我全部都给了你,但是你离开了我,你叫我以后怎么在对别人笑. 
15.曾经也有一个笑容出现在我的生命里,可是最后还是如雾般消散,而那个笑容,就成为我中心深深埋藏的一条湍急河流,无法泅渡,那河流的声音,就成为我每日每夜绝望的歌唱. 
16.凡世的喧嚣的明亮,世俗的快乐和幸福,如同清亮的溪涧,在风里,在我眼前,汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来,我没有奢望,我只要你快乐,不要哀伤. 
17.风吹起如花般破碎的流年,而你的笑容摇晃摇晃,成为我命途中最美的点缀,看天.看雪,看季节深深的暗影. 
18.一个人总要走陌生的路,看陌生的风景,听陌生的歌,然后在某个不经意的瞬间,你会发现,原本费劲心机,想要忘记的事情真的就这么忘记了. 

19.躲在某一时间，想念一段时光的掌纹,躲在某一地点,想念一个站在来路也站在去路的,让我牵挂的人. 
20.牵着我的手,闭着眼睛走你也不会迷路. 
21.如果有一天我们不在一起了,也要像在一起一样. 
22.我的第六个愿望就是;想和你作一辈子的朋友. 
23.可能是我的性格过于消极吧,只要是那些忧伤而凄美的,我都喜欢. 
24.如果回忆像钢铁般坚硬那么我是该微笑还是哭泣,如果钢铁记忆般腐蚀那这里是欢城,还是废墟. 
25.在一群羊在草地上吃草,一辆车开来,只有一只羊没有去看车静静地吃草,这只羊就显得特别孤独. 
26.有些事情还没有讲完就算了吧,每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的. 
27.一个人身边的位置只有那么多,你能给的也只有那么多,在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开. 
28.如果我爱一个人,我可以为他舍弃一切,包括我的生命. 
29.不成熟的人为了伟大的事业而死去,成熟的人为了伟大的事业而卑贱地活着. 
30.小A说;让我死吧让爱情留下,而我要说;让爱死吧我要卑贱的活着! 
31.青春是道明媚的忧伤. 
32.只要知道你还活在这个世上,我就可以了无牵挂. 
33.我再怎么着,你也要把我当个人不是? 
34.时间仍在,是我们在飞逝. 
35.我们微笑着说;我们停留在时光的原处,其实早已被洪流无声地卷走. 
36.有些人会一直刻在记忆里的,即使忘记了他的声音,忘记了他的笑容,忘记了他的脸,但是每当想起他时的那种感受,是永远都不会改变的. 
37.我会等你.

38.哥,请你自由地,自由地-------------- 
39.那些以前说着永不分离的人，早已经散落天涯了． 
40.我没有奢望,我只想你快乐,没有哀伤. 
41.朋友总是为你挡风遮雨,如果你在远方承受风雨,而我无能为力,我也会祈祷,让那些风雪降临在我的身上. 
42.不知不觉,我已泪流满面. 
43.原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的,他们的快乐象贪玩的小孩.游荡到天光,游荡到天光却还不回来. 
44.咱俩的感情像人民币一样坚硬. 
45.那时可以让我潸然泪下. 
46.没有我为您掌灯,您在回家的路上,会觉得难过吗? 
47.没有黑暗中的那盏光芒,我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路. 
48.我不知道死亡的时候,凝望苍穹竟然回那么凄凉,一声一声声霰雪鸟的悲鸣,  斜斜的掠天而去,我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上,于是我笑了,因为我看到你,快乐的像个长不大的孩子.  
49.黑夜给了我黑色的眼睛,它却让我爱上黑夜给我的疼痛. 
50.打死我我也想不到我想打死在多的人也想不到. 
51.天亮说晚安. 
52.大提琴的声音就象一条河,左岸是我无法忘却的回忆,右岸是我值得紧握的璀璨年华,中间流淌的,是我年年岁岁淡淡的感伤. 
53.我总是这样凝望那些日升月沉无家可归的忧伤. 
54.因为我知道路的尽头总有笑容灿烂的你在等我,这让我勇敢. 
55.最好的事情就是经常和你在一起. 
56.我们像是表面上的针,不停的转动,一面转,一面看着时间匆匆离去,却无能为力.

57.就在我以为一切都没有改变只要我高兴就可以重新扎入你的怀抱一辈子不出来的时候,其实一切都已经沧海桑田了,我像是躲在一壳里长眠的鹦鹉螺,等我探出头打量这个世界的时候.我原先居住的大海已经成为高不可攀的山脉.而我.是一块僵死在山崖上的化石.  58.歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.  59.总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响,我错过了很多,我总是一个人难过.  60.我就像现在一样看着你微笑,沉没,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去.  61.如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首.  62.我总是爱蹲下来看着地上时光的痕迹,像 一行一行蚂蚁穿越我的记忆.  63.那些刻在椅背后的爱情会不会像水泥地上的花朵开出地老天荒的没有风的森林.  64.给我一滴眼泪,我却看见了你心中的海洋.  65.如果可以等待可以换来奇迹的话,我宁愿等下去,哪怕一年.抑或一生！  66.在那黑色风吹起的日子,在那霰雪鸟破空悲啼叫的日子,在那红莲绽放樱花伤势的日子里,在千年万年时间的裂缝和罅隙中,在你低头抬头的笑容里,我总是泪流满面,因为我总是意犹未尽的想起你,这是最温柔的囚禁吗?  67.天空的飞鸟,是你的寂寞比我多,还是我的忧伤比你多,剩下的时光,你陪我好不好,这样你不寂寞,我也不会忧伤....  68.我的眼泪流了下来,灌溉了下面柔软的小草,不知道来年,会不会开出一地的记忆和忧愁.  69.我站在天堂向你伏身凝望,就像你凝望我一样略带忧伤.  70.出去并不可怕,就怕是出去了不知道什么时候才回来.  71.我想和你结婚的时候我已经长大了,不再是现在这样一个自闭而不爱说话的大孩子,我会穿整齐的白色西装,开着最好的汽车去接她,在她家门口.我要让所有的人都看到她的幸福.  72.我喜欢站在爱一片山崖上看着匍匐在自己脚下的一副一副奢侈明亮的青春泪流满面  73.全世界的人都离开你了,我也会在你身边,有地狱我们一起猖獗.